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Au premier plan – J’accepte que la méthode des distributeurs de livres, des spécialistes artistiques, des éditeurs et des librairies physiques voyagent la méthode du dinosaure.

Voici la raison : d’abord, il y a un facteur de danger élevé impliqué dans le fait de payer un écrivain pour distribuer un livre. La dépense pourrait être galactique pour que la composition soit examinée, puis, à ce stade, modifiée, puis, à ce stade, effleurée par les distributeurs et leurs comptables. Ensuite, à ce stade, la composition modifiée doit être imprimée. Les représentations d’ombrage ne peuvent pas vraiment faire partie du livre car elles coûtent décidément beaucoup d’argent à mesurer.

De cette façon, les distributeurs choisissent les auteurs qui sont désormais distribués. Est-ce de bon augure ? Dans le cas où le créateur d’un hit est obscur, comment son succès pourrait-il se produire à un moment donné ? Au cas où ce « succès » se retrouverait dans la situation principale à l’avant de la librairie physique, il pourrait avoir un délai d’utilisation réaliste de peu de temps avant d’être jeté à l’arrière du magasin, et à Enfin, il se retrouve sur la table des remises au Buck-a Book Emporium de Joes.

Ensuite, à ce moment-là, il y a la question des profits. Les distributeurs ont des accords avec les libraires grâce auxquels ils récupèrent leur argent pour les « livres de lavage » qui ont été mis par erreur dans les magasins ou qui ne se sont pas vendus assez énergiquement.

Il faudra peut-être trois ans avant qu’un titre de livre et la substance qui en découle – après celui du dossier de soumission de 40 pages, arrivent aux blocs et au ciment.

Je dois juste vous informer que Borders – la deuxième chaîne de librairies, a pensé au chapitre 11. Les raisons mentionnées précédemment sont à mi-chemin de la réprimande pour la destruction de nombreuses librairies à ce jour – y compris le grand nombre de “mother’n pop” des stands qui parsemaient l’Amérique ou une autre ville de la planète.